中国工艺美术产业之路的“七连问”

原创  2019-05-30 10:40:17  195人阅读

中国工艺美术产业之路的“七连问”

  文化产业作为国之根基,在新时代下有其特殊的文化使命与经济使命。宝库文化作为中国文化产业创新服务运营商,始终致力于传统文化的传承与创新。今年,宝库文化特别推出每月一期的全新栏目‘彣话观点’,它将在一整年对话十二位高层次的文化产业大咖,专注于为文化产业当前的发展提供深度解读与创新视角。首期我们便邀请到了东方网创新研究院执行院长、东方智库秘书长朱琪。

朱琪 东方网创新研究院执行院长 东方智库秘书长

朱琪 东方网创新研究院执行院长 东方智库秘书长

  中国传统文化的转型与升级是文化传承与发展之路上一个绕不开的话题,但产业瓶颈与创新机遇却始终难分难解。初见朱院长,就是在去年“IAC-SHOW国际工艺品暨文创产品展”的首日论坛上,活动现场就被朱院长风趣幽默但却又一针见血的观点所“圈粉”。当天采访中,我们更是被朱院长“理论结合实际”的见解所折服,就让我们一起来听听朱院长对于中国传统文化的转型与升级究竟有哪些独到的看法。

中国工艺美术产业之路的“七连问”

  Q1:现在有越来越多的中国工艺大师在向艺术家转型,您觉得在这个过程中碰到的难点是什么?

  A:首先我们必须要区别两个词:“艺术家”与“匠人”。艺术家是在为自己生产,他们创作艺术作品,是因为他们在生活中的某个时间点上,突然有了一个需要自我表达的点,这个时候一件艺术作品就诞生了。因此他们追求的是一个“”字。什么是匠人?匠人是在为客户生产,他们在生产之前就已经有人为这件作品买单了,因此他们的作品非常精益求精,对于他们来说,“”是关键。所以我们要先了解艺术家和匠人他们追求的东西并不相同。

中国工艺美术产业之路的“七连问”

  我们再来看为什么匠人需要向艺术家转型?第一种可能是从“人”到“家”,他们觉得“家”的身份更高大上,那么我觉得这种需求大可不必。因为其实最近我们国家对于匠人的尊重已超过了艺术家,我们有“国之大匠”的说法,但是从来没听说过“国家艺术家”。在日本,对于匠人还有一种尊称就是“职人”,它的意思是在某个领域或专业最为顶尖的人。因此,为了身份的认同感而转型意义不大。

  第二种情况就是当匠人突然某天有了自我觉醒,他们也希望通过艺术进行自我表达,那么这种需求我觉得有必要。但是这其中也涉及到一个平衡度,如果无法让客户买单,在市场上存活不下去,那么就还是继续退回匠人身份,坚持把自己的手艺做好。

中国工艺美术产业之路的“七连问”

  Q2:拍卖是艺术流通市场最重要的渠道之一,为什么当代的工艺品(艺术品)较少出现在目前的主流拍卖市场?

  A:荷兰式拍卖是减价拍卖,英式拍卖是增价拍卖,但不管是荷兰式拍卖还是英式拍卖,他们的重点其实都是作品价值本身,也就是市场衡量一件作品价值的标准。为什么当代的工艺品在主流拍卖市场不流行,很大一部分原因就源于当代作品寻求的是在当前大环境下的自我表达,然而自我表达在每个人的理解都是不一样的。但古代作品,他们的艺术题材与审美标准相对来说都有了一个统一的标尺,因此就更容易在拍卖市场上流通。

中国工艺美术产业之路的“七连问”

  大家如果留意身边的建筑空间就会发现,当代的艺术作品更多出现在公共的文化空间,因为这是一个有非常多的人会参与的地方,并且当你置身在公共空间欣赏艺术品的时候,也是一种主观参与艺术品欣赏的行为。

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  Q3:抛开工艺品材质的自有价值,如何才能让消费者对作品本身买单?譬如说近年来我们一直在强调的美学设计。

  A:我一直在说“设计”其实是个自欺欺人的过程。我们判断一件工艺品的标准只有两个:一是稀有,二是工艺难度。

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